几何图形排列在一起。应该说，在很多情况下，这些仿生景观与整个室内环境存在着某种矛盾。它一方面与自然亲近，另一方面又与自然分离在同一个房间里。也有一些与整个建筑的现代风格或后现代风格不一致的地方。但仿生景观使人们与自然产生了联想，也满足了人们追求新与异的心理需求。当室内设计的一致性组合逐渐成为一种传统时，人们会为这种仿生景观的出现而高兴，并感受到一些心理上的补偿。而这种人工景观也是现代科技的产物。

当模仿火箭、航天器、太空舱及其用品的室内设计和家具设计刚刚出现时，它们似乎与环境不协调也令人惊讶。可自由切割组合的插件柜，与窗户相似的漫射柔和日光的内壁灯，纯金属外壳保温瓶，仿照飞船不规则形状的电视机，而就连苏威“塑料屋”类似的外星飞船所采用的喷射混凝土技术都是对比组合的例子。它们是“空间热”或“空间热”的产物，反映了20世纪60年代以来空间发展技术的成就，有些设计因其在功能和技术上的优势而备受欢迎。

1937年的巴黎世博会上，当人们走进西班牙馆，站在充满整个展厅后墙的毕加索名作《格尔尼卡》前，很难不感到震惊和兴奋。这件怪诞难懂的立体派作品被用于展览装饰，成为展厅设计的一部分。巨大画面上残破的四肢、嘶嘶的马头、叫喊的脸、奇怪的牛头，似乎杂乱无章地放在一起，这似乎与整个展厅的设计和展出的工业品、工艺品相矛盾。然而，这位具有强烈正义感的现代艺术家，在听说德国法西斯空军炸毁了祖国和平的格尔尼卡镇后，在这幅指责性的杰作中流露出民族意识和爱国情怀，这无疑与整个展厅的精神主题相一致。不难发现，对比组合的设计容易引起人们的注意，成为整个环境中更加突出和引人注目的一部分。当这种结合既不因违背时代文化精神而荒诞，也不因完全背离传统语境而浮华时，很可能达到意想不到的、不合理的感人设计效果。对比和一致并不是完全分开的，而是经常交织在一起的。

毋庸讳言，在对比中有一致性，在一致性中也可以有局部的对比，这使得设计与环境的结合显得丰富、多样、复杂。环境有其相对性，包括多层次的相对性。不同层次的设计可以形成设计与环境的关系，也可以有两种组合方式的选择和应用。这样，情况更加复杂，设计师有更多的创作机会。